في نهاية القرن 19، بدأ عدد قليل من المهندسين المعماريين بتحدي التقليدية في الفنون الجميلة والكلاسيكية الجديدة وهي الأنماط التي كانت تسيطر عليها العمارة في أوروبا والولايات المتحدة. حيث كان لمدرسة غلاسكو للفنون (1896-1999) التي صممها تشارلز ريني ماكينتوش واجهة تهيمن عليها فتحات نوافذ عمودية كبيرة.
وأطلق أسلوب الفن الحديث في 1890s من قبل فيكتور هورتا في بلجيكا و إكتور غيمار في فرنسا. حيث من خلاله أُدخلت أنماطًا جديدة من الزخرفة، والتي تعتمد على الأشكال النباتية والزهرية. أما في برشلونة، تصور أنطونيو غاودي العمارة كشكل من أشكال النحت. حيث أن واجهة كازا باتلو في برشلونة (1904–1907) لم يكن لديها أي خطوط مستقيمة. وكانت مغطاة بالفسيفساء الملونة من الحجر والسيراميك.
بدأ المهندسون المعماريون أيضًا في تجربة مواد وتقنيات جديدة، مما منحهم قدرًا أكبر من الحرية لإنشاء أشكال جديدة. وفي 1903-1904 في باريس، بدأ أوغست بيريت وهنري سوفاج في استخدام الخرسانة المسلحة، والتي كانت تستخدم سابقًا فقط في الهياكل الصناعية، لبناء المباني السكنية.
حيث استبدلت الخرسانة المسلحة، التي يمكن تشكيلها بأي شكل، والتي يمكن أن تخلق مساحات هائلة دون الحاجة إلى أعمدة داعمة، وكان يستخدم الحجر والطوب كمواد أساسية للمهندسين المعماريين المعاصرين. وتمت تغطية المباني السكنية الخرسانية الأولى من قبل Perret و Sauvage ببلاط السيراميك، ولكن في عام 1905 قام Perret ببناء أول مرآب خرساني لوقوف السيارات في 51 شارع de Ponthieu في باريس؛ وهنا تركت الخرسانة عارية، وكان ملء المساحة بين الخرسانة بالنوافذ الزجاجية.
وأضاف هنري سوفاج ابتكارًا جديدًا للبناء في مبنى سكني في شارع فافين في باريس (1912-1914)؛ حيث كان المبنى الخرساني المسلح على درجات، مع ارتداد كل طابق من الطابق السفلي، مما أدى إلى إنشاء سلسلة من المدرجات.
وبين عامي 1910 و 1913، بنى Auguste Perret Théâtre des Champs-Élysées، تحفة من البناء الخرساني المسلح، مع نقوش بارزة على طراز فن الآرت ديكو على الواجهة من تصميم أنطوان بورديل. وذلك بسبب البناء الخرساني، وفيه لم تمنع أي أعمدة رؤية المتفرج للمسرح.
كان أوتو فاجنر، في فيينا، رائدًا آخر في الأسلوب الجديد. حيث دعا في كتابه Moderne Architektur )1895) إلى أسلوب معماري وأكثر عقلانية وقائم على “الحياة الحديثة”. حيث قام بتصميم محطة مترو مزخرفة في كارلسبلاتز في فيينا (1888-1889)، ثم منزل مزخرف على طراز فن الآرت نوفو، ومنزل ماجوليكا (1898)، وذلك قبل الانتقال إلى أسلوب هندسي أكثر بساطة بدون زخرفة، وأيضًا في النمسا صمم بنك التوفير البريدي(1904–1906).
وأعلن فاغنر عن نيته في التعبير عن وظيفة المبنى من الخارج. وتمت تغطية السطح الخارجي الخرساني المسلح بلوحات من الرخام مثبتة بمسامير من الألومنيوم المصقول. وكان التصميم الداخلي عمليًا تمامًا وفريدًا، وكان عبارة عن مساحة مفتوحة كبيرة من الفولاذ والزجاج والخرسانة حيث كانت الزخرفة الوحيدة هي الهيكل نفسه.
بدأ المهندس المعماري الفييني Adolf Loos أيضًا في إزالة أي زخرفة من مبانيه. وكان منزله في شتاينر، في فيينا (1910)، مثالاً لما أسماه بالعمارة العقلانية. وكان له واجهة مستطيلة بسيطة من الجص مع نوافذ مربعة وبدون زخرفة. حيث انتشرت شهرة الحركة الجديدة، والتي عُرفت باسم انفصال فيينا، إلى ما بعد النمسا.
قام جوزيف هوفمان، وهو طالب من واغنر، ببناء معلم من أوائل العمارة الحداثية، وقصر ستوكليت، في بروكسل في 1906-1911. حيث تم بناء هذا المسكن من الآجر المغطى بالرخام النرويجي، ويتألف من كتل هندسية وأجنحة وبرج. وعكست بركة كبيرة أمام المنزل أشكاله المكعبة. وتم تزيين الداخل بلوحات لجوستاف كليمت وفنانين آخرين، حتى أن المهندس المعماري صمم ملابس للعائلة لتتناسب مع الهندسة المعمارية.
في ألمانيا، تم إنشاء حركة صناعية حديثة، Deutscher Werkbund (اتحاد العمل الألماني) في ميونيخ عام 1907 من قبل هيرمان موتيسيوس، المعلق المعماري البارز. وكان هدفها هو الجمع بين المصممين والصناعيين، وذلك لإنتاج منتجات جيدة التصميم وعالية الجودة، وفي عملية ابتكار نوع جديد من الهندسة المعمارية. حيث ضمت المنظمة في الأصل اثني عشر معماريًا واثنتي عشرة شركة تجارية، لكنها سرعان ما توسعت. وتشمل المهندسين المعماريين بيتر بيرنز، وتيودور فيشر (الذي شغل منصب أول رئيس لها)، وجوزيف هوفمان و ريتشارد ريميرشميد.
وفي عام 1909، صمم بيرنس أحد أقدم المباني الصناعية وأكثرها تأثيرًا على الطراز الحديث، وهو عبارة عن مصنع التوربينات AEG، وهو معلم وظيفي من الفولاذ والخرسانة. وفي الفترة بين 1911-1913، قام أدولف ماير ووالتر غروبيوس، الذي كان قد عمل كل منهما عند بيرنس، والذي بنى مصنعًا صناعيًا ثوريًا آخر، ومصنع فاغوس في الفيلد ان دير اللاين، وهو مبنى من دون زخرفة حيث كان كل عنصر بناء على العرض. ونظم Werkbund معرضًا رئيسيًا للتصميم الحديث في كولونيا قبل أسابيع قليلة من اندلاع الحرب العالمية الأولى في أغسطس 1914. ومعرض كولونيا عام 1914، وبنى برونو تاوت جناحًا زجاجيًا ثوريًا.
بعد الحرب العالمية الأولى، بدأ صراع طويل الأمد بين المهندسين المعماريين الذين يفضلون الأساليب التقليدية من النيو كلاسيكية وعمارة الفنون الجميلة والأسلوب، والحداثيين، بقيادة لو كوربوزييه وروبرت ماليت-ستيفنز في فرنسا، ووالتر غروبيوس و لودفيغ ميس فان دير روه في ألمانيا، وكونستانتين ميلنيكوف في الاتحاد السوفيتي الجديد، والذين أرادوا الأشكال النقية فقط والقضاء على أي زخرفة.
قام لويس سوليفان بتعميم نموذج البديهية يتبع الوظيفة للتأكيد على أهمية البساطة النفعية في العمارة الحديثة. أما فن الديكو فغالبًا ما قام المهندسون المعماريون مثل Auguste Perret و Henri Sauvage بتقديم حل وسط بين الاثنين، حيث كانوا يجمعون بين الأشكال الحديثة والديكور المنمق.
كانت الشخصية المهيمنة في صعود الحداثة في فرنسا هو شارل إدوارد جانيريه، وهو مهندس معماري سويسري فرنسي اتخذ في عام 1920 اسم لو كوربوزييه. وفي عام 1920، شارك في تأسيس مجلة تسمى L’Espirit Nouveau وعززت بقوة العمارة التي كانت وظيفية ونقية وخالية من أي زخرفة أو ارتباطات تاريخية.
كان أيضًا مدافعًا متحمسًا عن التمدن الجديد، والقائم على المدن المخططة. وفي عام 1922 قدم تصميمًا لمدينة لثلاثة ملايين شخص، حيث عاش سكانها في ناطحات سحاب متطابقة من ستين طابقًا تحيط بها الحدائق المفتوحة. وقد قام أيًضًا بتصميم المنازل المعيارية، والتي سيتم إنتاجها بكميات كبيرة على نفس الخطة وتجميعها في مجمعات سكنية وأحياء ومدن. وفي عام 1923 أصدر كتابه “نحو هندسة معمارية” بشعاره الشهير “البيت آلة للعيش فيه”. وروج لأفكاره بلا كلل من خلال الشعارات والمقالات والكتب والمؤتمرات والمشاركة في المعارض.
لتوضيح أفكاره، قام في عشرينيات القرن الماضي ببناء سلسلة من المنازل والفيلات في باريس وحولها. والتي تم بناؤها جميعًا وفقًا لنظام مشترك، يعتمد على استخدام الخرسانة المسلحة، وأبراج خرسانية مسلحة في الداخل تدعم الهيكل، مما يسمح بجدران ستارية زجاجية على الواجهة ومخططات أرضية مفتوحة، وكانت مستقلة عن الهيكل. حيث كانوا دائمًا من اللون الأبيض، وليس لديهم زخرفة من الخارج أو الداخل. وأشهر هذه المنازل كانت فيلا سافوي، والتي بنيت في 1928-1931 في ضاحية بواسي في باريس. كما أنها عبارة عن صندوق أبيض أنيق ملفوف بشريط من النوافذ الزجاجية حول الواجهة مع مساحة معيشة مفتوحة على حديقة داخلية وريف حولها، وكانت مرفوعة بصف من الأبراج البيضاء في وسط حديقة كبيرة، وأصبحت رمزًا لـ العمارة الحداثية.
في ألمانيا، ظهرت حركتان مهمتان من الحداثة بعد الحرب العالمية الأولى، وكانت مدرسة باوهاوس مدرسة تأسست في فايمار في عام 1919 تحت إشراف والتر غروبيوس. وكان غروبيوس نجل مهندس الدولة الرسمي لبرلين، الذي درس قبل الحرب مع بيتر بيرنس، وصمم مصنع توربينات فاغوس الحديث. وكان باوهاوس مندمجًا مع أكاديمية الفنون قبل الحرب ومدرسة التكنولوجيا. وفي عام 1926 تم نقلها من فايمار إلى ديساو. وصمم غروبيوس المدرسة الجديدة ومهاجع الطلاب بأسلوب عصري وظيفي بحت كان يشجعه. حيث جمعت المدرسة بين الحداثيين في جميع المجالات؛ وضمت الكلية الرسامين المعاصرين فاسيلي كاندينسكي وجوزيف ألبرز و بول كلي، ومصمم مارسيل بروير.
أصبح غروبيوس مُنظِّرًا مهمًا للحداثة، حيث كتب الفكرة والبناء في عام 1923. وكان من دعاة التوحيد القياسي في الهندسة المعمارية، والبناء الجماعي للمجمعات السكنية المصممة بعقلانية لعمال المصانع. وفي عام 1928 تم تكليفه من قبل شركة سيمنز ببناء شقق للعمال في ضواحي برلين، وفي عام 1929 اقترح بناء مجموعات من الأبراج السكنية الشاهقة من ثمانية إلى عشرة طوابق للعمال.
بينما كان Gropius نشطًا في Bauhaus، وقاد Ludwig Mies van der Rohe الحركة المعمارية الحديثة في برلين. والمستوحاة من حركة De Stijl في هولندا، وقام ببناء مجموعات من البيوت الصيفية الخرسانية واقترح مشروعًا لبرج مكاتب زجاجي. وأصبح نائب رئيس Werkbund الألمانية، وأصبح رئيسًا لـ Bauhaus من عام 1930 إلى عام 1932. واقترح مجموعة متنوعة من الخطط الحداثية لإعادة الإعمار الحضري. حيث كانت أشهر أعماله الحداثية هو الجناح الألماني للمعرض الدولي لعام 1929 في برشلونة. وكان عملاً عصريًا خالصًا بجدران من الزجاج والخرسانة وخطوط أفقية نظيفة. وعلى الرغم من أنه كان مجرد هيكل مؤقت، وتم هدمه في عام 1930، إلا أنه أصبح مع لو كوربوزييه فيلا سافوي، أحد أشهر معالم العمارة الحديثة.
عندما وصل النازيون إلى السلطة في ألمانيا، نظروا إلى باوهاوس على أنها ساحة تدريب للشيوعيين، وأغلقوا المدرسة في عام 1932. ووقتها غادر غروبيوس ألمانيا وذهب إلى إنجلترا، ثم إلى الولايات المتحدة، حيث انضم هو ومارسيل بروير إلى هيئة التدريس من كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد، وأصبحوا مدرسين لجيل من المهندسين المعماريين الأمريكيين بعد الحرب. وفي عام 1937، انتقل ميس فان دير روه أيضًا إلى الولايات المتحدة؛ وأصبح أحد أشهر مصممي ناطحات السحاب الأمريكية بعد الحرب.
العربية
