تم استلهام تصميم المنزل الأيقوني من الهندسة المعمارية اليابانية المشهورة باستخدام الكابولي. حيث تم إنشاء المنزل، والذي تم دمجه بشكل مثالي في المناظر الطبيعية، حتى يكون بمثابة عطلة نهاية الأسبوع لعائلة كوفمان.
بدأت حالة المنزل تتدهور بسرعة بعد البناء الذي أطلق عليه السيد كوفمان “مبنى السبعة دلاء”، وذلك في إشارة إلى السقف المتسرب. علاوة على ذلك، بدأت المدرجات الكابولية في السقوط بسبب عدم وجود التعزيز المناسب. حيث خضع المنزل للتجديد عدة مرات وتم تحويله إلى متحف في عام 2002. وذلك بإذن من فرانك لويد رايت.
يطفو فوق شلال جبلي على منحدر تل صخري عميق في الغابة الوعرة في جنوب غرب بنسلفانيا، وعلى بعد حوالي 90 دقيقة من بيتسبرغ، وهو أشهر منزل في أمريكا. كما كانت لجنة Falling water معلمًا شخصيًا للمهندس المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت، حيث أنها تمثل بوضوح نقطة تحول في حياته المهنية. وبعد هذا الانتصار الوظيفي المتأخر، استمر البالغ من العمر سبعة وستين عامًا في إنشاء سلسلة من التصاميم الأصلية للغاية التي من شأنها إثبات صحة ادعائه بأنه “أعظم مهندس معماري في العالم”.
كان منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي من أحلك الأعوام بالنسبة للعمارة والمعماريين في التاريخ الأمريكي. حيث انهار النظام المالي في البلاد مع فشل مئات البنوك. ولم يتم بناء منازل خاصة تقريبًا. كما بدأت العديد من المشاريع المعمارية خلال فترة الازدهار في أواخر العشرينات من القرن الماضي بسبب نقص الأموال. والآن في الستينيات من عمره، كان رايت وزوجته الجديدة Olgivanna يكافحان من أجل إبقاء Taliesin منزله واستوديوه في ويسكونسن خارج حبس الرهن. والأسوأ من ذلك، أن أقرانه كانوا قد بدأوا في اعتبار رايت مفارقة تاريخية لا صلة لها بالموضوع وقد مضى وقتها.
في عام 1932 افتتح هنري راسل هيتشكوك وفيليب جونسون “الهندسة المعمارية الحديثة: المعرض الدولي” في متحف الفن الحديث الذي تأسس حديثًا في نيويورك ونشروا في نفس الوقت كتاب النمط الدولي. وربما كان هذا هو المعرض المعماري الأكثر نفوذاً والذي أقيم في الولايات المتحدة وأصبح الكتاب بيانًا للعمارة الحديثة وسيؤثر بشكل كبير على كل مشروع معماري كبير تقريبًا في جميع أنحاء العالم على مدار الثلاثين عامًا القادمة. حيث ركز على عمل أربعة “وظيفيين أوروبيين عظماء” (والتر غروبيوس، لودفيج ميس فان دير روه، لو كوربوزييه وجيه جيه بي عود). حيث تم تجاهل رايت إلى حد كبير.
وكان هيتشكوك قد أشاد بعمله المبكر، وعلى “العديد من الابتكارات”، لكنه أدان رايت “بسبب استمراره في تطوره وعدم رغبته في استيعاب ابتكارات معاصريه وصغاره في أوروبا”. حيث أهان هيتشكوك رايت أكثر من خلال وصفه بأنه “متمرد بمزاجه الذي رفض حتى الانضباط في نظرياته. ويصف الكتالوج رايت بأنه “ارتداد نصف حديث”، وأنه أحد “آخر ممثلي العمارة الرومانسية”. حيث رد رايت بتشويه سمعة الحداثة الأوروبية ووصفها بأنها “حرب صليبية شريرة”، ومظهر من مظاهر “الشمولية”.
زمالة وعمولة:
ابتكر The Wrights برنامج تدريب مهني معماري أصبح يُعرف باسم “الزمالة”. ومن بين المرشحين الأوائل كان إدغار كوفمان جونيور الذي أصبح مفتونًا برايت بعد قراءة سيرته الذاتية. حيث كان كوفمان نجل رجل الأعمال إدغار كوفمان الأب في بيتسبرغ؛ وقيل أن متجرها التجاري في وسط مدينة بيتسبرغ هو الأكبر في العالم. ولم يكن كوفمان الأب غريباً عن مجالات الهندسة المعمارية – فقد شارك في العديد من المشاريع العامة وبنى العديد من المتاجر والمنازل. كما أخبر كوفمان رايت أن لديه العديد من المشاريع المعمارية المدنية في الاعتبار. حيث تمت دعوته هو وزوجته ليليان إلى Taliesin وكانا معجبين على النحو الواجب.
هناك روايات متباينة بخصوص الظروف التي جعلت كوفمان يعرض على رايت فرصة تصميم “منزل عطلة نهاية الأسبوع” في البلاد؛ ولكننا نعلم أن رايت قام بأول رحلة له إلى موقع Bear Run بولاية بنسلفانيا في ديسمبر عام 1934. وتحدث متدرب رايت دونالد هوبين عن “إحساس رايت الخارق بـ “عبقرية المكان” (وباللاتينية تعني “روح المكان”). ومنذ البداية رفض المهندس المعماري موقعًا يقدم منظرًا تقليديًا للشلال؛ بدلاً من ذلك، وعرض بجرأة أن يجعل المنزل جزءًا منه مشيرًا إلى أن “زيارة الشلال في الغابة تبقى معي ويتشكل موطن في ذهني على موسيقى التيار”. حيث يعطي الاتجاه الجنوبي الجنوبي الشرقي الوهم بأن التيار يتدفق ليس بجانب المنزل، ولكن من خلاله.
ربما تكون الحكاية الأكثر شهرة التي خرجت من تقاليد Fallingwater هي القصة غير المحتملة التي قام بها رايت، وذلك بعد تلقيه العمولة، مما أجله لمدة تسعة أشهر حتى اضطر إلى وضع الخطط الكاملة بينما كان راعيه يقود سيارته لمسافة 140 ميلاً من ميلووكي إلى تاليسين. ومع ذلك، تم التحقق من صحة القصة الأساسية من قبل العديد من الشهود.
أشار إدغار كوفمان جونيور إلى أن مفهوم رايت الشهير “للعمارة العضوية” ينبع من خلفيته المتعالية. حيث الإيمان بأن حياة الإنسان جزء من الطبيعة. حتى أن رايت قام بدمج نتوء صخري بارز فوق أرضية غرفة المعيشة في موقده المركزي الضخم، مما يزيد من توحيد المنزل مع الأرض.
في كتابه Fallingwater Rising: Frank Lloyd Wright و E.J Kaufmann و America’s Most Extraordinary House، كتب فرانكلين توكر ذلك، ربما يعتبر هذا التوليف الدقيق بين الطبيعة والبيئة المبنية السبب الرئيسي وراء كون Fallingwater عملًا محبوبًا. حيث يستجيب تصميم المنزل إلى حواف ناتئة بشكل متعاطف مع الطبقات الصخرية لضفاف النهر لدرجة أنه يجعل من Bear Run منظرًا طبيعيًا أكثر روعة مما كان عليه من قبل.
يؤكد رايت كذلك على الارتباط بالطبيعة من خلال الاستخدام الليبرالي للزجاج؛ فالمنزل ليس له جدران مواجهة للسقوط، فقط نواة حجرية مركزية للمدافئ والأعمدة الحجرية. وهذا يوفر مناظر مطولة تقود العين إلى الأفق والغابات. حيث أشار فينسنت سكالي إلى أن هذا يعكس “صورة الإنسان المعاصر المحاصر في تغير وتدفق مستمر، متمسكًا بكل ما يبدو صلبًا ولكنه لم يعد يعتبر نفسه مركزًا للعالم”.
الاستخدام الإبداعي للمهندس المعماري لـ “الزاوية” إدارة النوافذ بدون موانع تجعل الزوايا تختفي. حتى أن رايت ينحني إلى الطبيعة عن طريق ثني شعاع التعريشة لاستيعاب شجرة موجودة مسبقًا.
على الرغم من أنه نفى ذلك، فقد تأثر رايت بكل أسلوب معماري يمكن تصوره، لكن Fallingwater لا يدين كثيرًا بتصميماته السابقة (الاستثناءات الوحيدة ربما تكون استخدام الأحجار غير المنتظمة الموجودة أيضًا في Taliesin واهتمامه بالخطوط الأفقية القوية). وفي Fallingwater، يبدو أنه أكثر اهتمامًا بالاستجابة للتصميم الأوروبي الحداثي الذي ألهمه جزئيًا، لكن ذلك طغى عليه منذ ذلك الحين. وفي الواقع، شرع في التغلب على الأوروبيين في لعبتهم الخاصة، وذلك باستخدام عناصر من مصطلحاتهم.
فعلى سبيل المثال، فإننا نرى الإلهام المستوحى من شرفات تصميم Gropius لمسابقة Chicago Tribune Tower، وعلى الرغم من أنه بدلاً من اللون الأبيض الصارخ للنمط الدولي، فإنه يرسم شرفاته بنبرة أكثر دفئًا وترابيًا مع مراعاة الطبيعة وربما Adobe وهي مساكن جنوب غرب أمريكا.
أحب آل كوفمان اقتراح رايت الراديكالي بتعليق المنزل حرفيًا فوق الشلال. لكن إدغار كوفمان الأب، رجل الأعمال الواقعي (الذي درس الهندسة أيضًا لمدة عام في جامعة ييل) أرسل بحكمة نسخة من مخططات رايت إلى مهندسه؛ والذي وجد الأرض غير مستقرة ولم يوصيه بالمضي قدمًا في المنزل. حيث لم يكن رايت سعيدًا بنقص إيمان موكله، ولكنه سمح بزيادة عدد وقطر التعزيزات الفولاذية للهيكل، ووافق كوفمان على المضي قدمًا. وتجدر الإشارة إلى أن تحذيرات المهندس أثبتت صحتها فيما بعد، وهي قضية التي “طاردت” رايت لبقية حياته.
اشتهر رايت بدفع الغلاف المعماري للتأثير الدرامي. حيث نرى هذا في السقف الخشبي الواسع ذو الدعامة الكابولية لـ Robie House في شيكاغو. وفي Fallingwater اختار الخرسانة الحديدية لنوابضه، وكان هذا الاستخدام للخرسانة المسلحة للشرفات المعلقة الطويلة ثوريًا. حيث مدد بجرأة شرفة غرفة النوم الرئيسية في الطابق الثاني بارتفاع ستة أقدام خلف غرفة المعيشة أدناه.
ومع ذلك، وبسبب نقص الدعم المناسب، بدأت الشقوق تظهر في أرضيات الشرفة بعد فترة وجيزة من صبها. وعلى مر السنين منذ ذلك الحين، تم إصلاح الشقوق بشكل متكرر حيث استمرت النتوءات في الترهل. وتم ابتكار نظام مبتكر باستخدام الكابلات المشدودة لتصحيح المشكلة وتحقيق الاستقرار في عمل رايت.
تقريبًا منذ يوم اكتماله، تم الاحتفال بـ Fallingwater في جميع أنحاء العالم. ظهر المنزل ومهندسه المعماري في المنشورات الرئيسية بما في ذلك غلاف مجلة تايم. وعلى مر السنين زادت شهرتها فقط. وفقًا لفرانكلين توكر، فإن أهم مساهمة لـ Fallingwater في العمارة الحديثة هي بالتأكيد “قبول العمارة الحديثة نفسها”.
العربية
